说出去几乎没人相信，奥斯卡颁奖典礼落幕后的第二天，王扬就卸下华服穿上休闲装如常地工作了，当然少不了抽时间接受来自全美全球各地媒体的采访，谈谈获奖的心情、谈谈未来的计划、谈谈工作谈谈家庭……随着日子一天天地过去，这些一箩筐一箩筐的问题才渐渐减少，今年奥斯卡的花絮、评论、访谈等后续报道也宣告结束。

　　王扬对此是松出一口气的，热闹的颁奖季总算闭幕，他可以更专注地对付各项工作，好几部要监制的电影，两部制导编的电影，还有电视剧，以及几家公司，他感觉自己就像一个陀螺，不停地转来转去，还真是TOP船长。

　　相比《我是传奇》的筹备有条不紊，美版《无间道》则显得十分急速，王扬已经和庄文强、麦兆辉面谈过几次，讨论了一些剧本改编的问题，故事时间即卧底时长定于微妙的中间点，既没有十年那么久，也没有一年两年那么短，陈永仁和刘建明正处于一个关口，遇事反应不会慌乱无措到神经质，亦不会从容淡定得斯科菲尔德般，更像是一个正常年轻人。

　　“人，一旦被迫与他熟悉的生活剥离，就注定了悲惨的结束。”这是《无间道风云》编剧威廉-莫纳汉想说的话，这个主题贯穿了整部影片，形成了两个版本的差异。

　　可以说《无间道风云》讲了一个与《无间道》相差不大的故事、一群差不多的人物，却不是主要在探讨人性善恶，它更偏重去探讨身份的重要性，你失去了身份，被迫过着与自己期望相背离的生活，你就完蛋，就会是一个死者（The-Departed），这也是“科林-沙利文”（刘建明）最后结局时死去的原因之一。

　　为更好地达到这个主题，《无间道风云》的格调便定为残酷粗暴，这正是斯科塞斯擅长的风格，比如他粗俗狂放的影史经典《盗亦有道》。

　　剧本没什么人情味，编剧无意让人物关系太过错综复杂，所以比利和警官的感情十分淡薄，沙利文只是黑帮老大的一只棋子；所以马丁-斯科塞斯总体上追求一种“隔离”的感觉，失去身份的比利痛苦不堪，不停想要回自己的身份，他就像丧家犬、落水狗，但莱纳昂多仍然演得过火了。

　　同样为了冷酷，各方面手法上便不煽情了，例如《无间道》黄警官坠楼身亡时，用慢镜头+闪回镜头+哀乐，陈永仁呆若木鸡，那一刻他只为黄警官的死而难过；《无间道风云》则突然砸下来溅得一地血，比利惊慌失措，他既为警官的死难过，也想到自己的可怕处境；这并非导演不懂情感烘托，是因为后者追求的观影感受是压抑惊恐，而不是悲伤难过，这就是主题不同造成的差异。

　　另一方面它着重刻画的是城市黑暗角落、

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