说了一句我也不清楚，对方便没继续多说，不过，听对方那语气，我觉得他显然是有什么事情想说。”
“那你觉得是什么事情？”
邱木笑着反问着，表情淡然。
杨谦摆了摆手。
“按以往的经验，无非是那些事情，什么商业合作、电影邀约、或者是想找找关系、请老板你帮帮忙……只是呢，在这几天这个特殊时期，我觉得还有一个可能性。”
说着。
杨谦保持着沉默，瞥了瞥邱木一眼，两人都算得上是狐狸，自然无须唱什么聊斋。
这个答案显而易见。
五个字。
柏林电影节。
好不容易有个自家人担任了话事人，那还不得去河边钓钓鱼？咳咳，不对，是走走后门什么的。
PY一下。
得不得奖另说。
说不定，能让邱导有所偏爱呢？
让邱导偏爱了，也不失为一件好事。
……
……
邱木回到新海的第三天。
半岛。
自封邱木旗下第一大弟子、半岛电影新时代的先锋、随性电影的继承者……李洪文先生，正坐在自己的办公室中，左手边放着一本书，书名叫——《随性电影：我当邱导副导演的那些年》。
作者署名：李洪文。
嗯。
这些年。
凭借着邱木在联邦电影界的声誉愈发之盛大，对于邱木的研究，亦成为了无数电影研究学者笔下的案例。
有成就，有风格，有特征，再加上邱木身上的流量，这些都足以让人对此进行着研究。
所以。
关于邱木的电影风格究竟是什么？
不同的地区，不同的世界……都有着不同理解和阐述。
全联邦有着不少专家教授们开始深耕邱式电影。
毕竟。
三大大满贯，足以让邱木在电影史中留下姓名……研究他，等于正在研究历史。
哪怕。
他还只有31岁。
在本区，有着所谓的新影派，和以新影派为基石的“新生代电影”式的独特风格，其典型特征便是商业和艺术的结合，扎根于时代特征，展现新时代的风貌。
在西区，有着继承着新浪潮遗风的自由作家式手法，讨论电影和故事之间的可能性。尤以高卢为甚，对邱木保持着高度的赞许。
而在半岛。
自然便是以李洪文为首的随性派电影为重点，在李洪文短短两三年的推动下，关于随性派风格已然成为了半岛电影的一个全新趋势之一。
至于随性派风格。
在李洪文的《杀人回忆兼邱木拍摄实录回忆》中便有所记录，简单表述为一个思想核心，两个拍摄重点。
思想核心为，以现实为核心。
拍摄重点为，框架预设故事，意识流动创作。
让镜头更多关注于当下的情绪和感受，强调主观式自由创作，从而实现导演对于电影拍摄的可能性。
因此。
关于导演，他们需要知道更多。
显然。
李洪文是让邱木给忽悠
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